からの静止画像 ビデオ to“ kaka schena”、LP“ ein nie”、2020

keitによる現在のビニールアルバム、 決して
利用可能です。

CDの後 bidimetoloves 1996年以降のさまざまな限定CDおよびストリーミングリリースから、ビニールアルバムは2020年夏にリリースされます 決して。 再び「非常に細かく、密集し、細線細工で、現在-セラー、節のある、退行的、頑固、頑固、体系的、ひそかに落ち込んでいる、非常に充電されている-しかし彼の肌から出てはならない」(JoachimRüsenberg、作家、ミュージシャン)そしてサテュロス-解放のように: 

デュッセルドルフのデュオ、クレプシュとグルーブによる紛れもないサウンド(従来のジャンルの割り当てを超えた)。 しかし今回はより歌志向で、アレンジがより一貫しています。 言語、歌唱...ある程度、ディオニュシアンの音声表現の起源、擬音語の詩、知ることはできないが誰もが体験できるものへと進んでいます。

各レコードには、DIN A5形式の歌詞ブックレットが付属しています。

 

アクセル・グルーベ:ドラム、e-ベース、クラビネット、ボーカル
Detlef Klepsch:e-ギター、a-ギター、バンジョー、ボーカル、ハープ、シンセサイザー、リコーダー

アクセル・グルーベとデトレフ・クレプシュによるすべての作曲
ドイツ、デュッセルドルフのkeit-Studioで2018- 2019年にkeitによって録音されました

Kai Blankenberg、Skyline-Tonfabrik、デュッセルドルフ、ドイツがマスター
スキャン+デザイン:Detlef Klepsch
©2020 / LC 57541

これからお店で bestellen.

ファーストアルバム: bidimetoloves

DetlefKlepschとAxelGrubeによるすべての曲と作曲。
ドイツ、デュッセルドルフのアクセルグルーベが製作した初版。 1996年に-keitrecordsによって発行されました

Detlef Klepsch:
E-そしてアコースティックギター、バンジョー、ハープ、ファズオルガン、パーカッション、ボーカル、電子玩具

アクセル・グルーベ:
E-コントラバス、プリペアドピアノ、ドラム、パーカッション、ボーカル、クラビネット 

Karl Bruckmaier、SüddeutscheZeitung、1997年

ハラルド・ホイスナー、スーパースターマガジン、1998年

オーディオサンプル- bidimetoloves

 モーダルレックス
 twaihotte
 たくさん勝った
 スティーベル
 キャシー
 長い首

キート は、90年代初頭にドイツのデュッセルドルフで、オノマト・ヴェルラグの所有者であるアクセル・グルーベとミュージシャン兼アーティストであるデトレフ・クレプシュによって開始された音楽プロジェクトです。 アクセル・グルーベがプロデュースした最初のCDは、1996年に「bidimetoloves」というタイトルで独自のレーベルからリリースされました。
音楽のコラボレーションは何年にもわたって維持されており、さまざまな限定版がリリースされています。
90年代以降、さらなる音楽の発展の過程で、「keit」はキャプテンビーフハートからスタイル的に離れ、独自の表現形式をますます発展させてきました。 ファンタジーのテキストで構成された歌、即興に基づいたトラック、コンピューターでのアレンジ編集、伝統的なポップやロックの歌の構造の崩壊がこれの特徴です。

アクセル・グルーベ コニープランクでインターンシップを行い、レコーディングスタジオの共同所有者であり、90年代初頭にRainer Rabowski(カセットレーベル「Klar80」の作者および創設者)と共同で「mentocome」というタイトルのLPを発行しました。デュッセルドルフのオノマト出版社の1998年以来の所有者。

Detlef Klepsch デュッセルドルフアートアカデミーのナムジュンパイク教授からマスタークラスの証明書を受け取り、それ以来フリーランスのミュージシャン兼アーティストを務めています。 在学中およびその後、パフォーマンスグループ「マイナスデルタt」のいくつかのアクションに参加し、LPプロダクション「OperaDeath」にゲストギタリストとして参加しました。2019年以来、彼はNeue Kunstraum(NKR)の共同ディレクターを務めています。デュッセルドルフで。

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レイナー・ラボウスキー、著者、家の友人は書いた:

「陽気な迷子、幸せな発見...
この地域のXNUMX人のミュージシャン-おそらく周辺のミュージシャン-D'dorfインディー/音楽とアートシーン…。 操作:速度
「ハッピーサイエンス」プロジェクトとして90年代の初めに設立されたバンドは、与えられた構造を緩めたり切り離したりする過程で、フォームに取り組む独特の方法を見つけるのに多くの時間を費やしました。
それは、千里眼のスナップショット、チャンス、敏捷性、不適切、驚くべき、衝動的な瞬間です。 それは、そのボラティリティの新しいコンテキスト、つまり直感的な瞬間を自分自身に与えようとする、荒削りで生きている、即座に確実性のない、開かれた、推論できない、想像を絶する有効な瞬間です-それはすでに正しいものです。
-そして、サンプル、それらから選択されたパターンは、それらの広く分岐した凝縮(おそらく再び)において、出発点、この不信の配置をもたらします。 --26、数え切れないほど...他の方法では語ることができないこれらの瞬間がここに存在します。」

(...)

「...そしてここに来る キート:リズムとリフのほとんどが短いユニットのシーケンスがあり、それらの崩壊、メロディー、曲、もろい、ぎこちない、皮肉なアプローチがあり、曲の緊張のいくつかの弧、強さと真直度の脆弱性の集中した瞬間がまだあります一緒に開催されました。 目立つのは、バランス、設定の経済性に対する確かな感覚です。他の場所で自発的に作成されたパーツで構成され、それぞれがバランス、軽さ、そして常に最適な最小限の楽器を保持し、実際に存在します(ギター、ベース、パーカッション、「ボーカル」からだけでも、多種多様な声から。

必要なのは差別化する能力です。 ここでは、これらの作品は「eggotisters」、「stiebel」、「wudeled」と呼ばれています。 このようにして、帰属を回避し、もちろんそれらを逃れることはありません。 (それが孤立した接尾辞であるという事実は、特定の半分、つまり一般化可能な非セマン化とあいまいさの基本的な語幹を示しています。拘束されて、義務からの回避の可能性があります(暗号または話し言葉を彷彿とさせる「歌声」の練習もダダ(しかしここではその実証的な性格が残されています:各ボーカルサウンドは曲の「フィーリングトーン」を提供します)、作品は彼らのフォーマルの流暢さを回避するために-ロックソングの構造要素とその引用も使用します-レベル(彼らの「コード」、口頭の定式化の試みでは多数の括弧なしでは実行できない「言語」)。

これに対応するのは、正確で、瞬間的に幸せで、有効な発見(即興)を目指して努力することです。 それは、エコーと音の予備の一種の異質なエッジにあり、多様で、孤立し、叙情と無調と混沌の瞬間に分岐しています。 彼のアンサンブルには、おそらく古い好みや愛着の中で、知識のレベルを超えて戻りたいという理解の瞬間があります。最終的には、実際には彼の作戦の多くの兆候で彼らの表現を取り入れ、彼らの中で知られていることを忘れ、自明の自由空間を取り戻そうとするゲーム。コンテキストに応じて崩壊する程度まで、突然最高音に急上昇する可能性があります。認識できないほど小さな変換、行間インターリニアバージョン...そしてすべてが実際には非常に単純なままです。

そして、この強み、あなたの瞬間的な成功は、時にはこの弱点です:音楽は、そのレベルで成功したバランスで、それは/見つけ、それ自身の規律を定義します-オープンな結果、それはそれ自体を予測します。 したがって、疑わしいものが、いわば彼らの能力を通過したとしても、確実性は再び発見され、彼らは今、彼らの理解の不注意に触れます、それとどのようにすべてのアイデアはすでに彼らの異なる理解であり、何であるかまで十分に拡張されていません実際には理解されていませんが、どんな(高度な)知識に対しても、デセマント化されたものはすべて常に失われたままであり、実際には言葉にできないものになります。」

短い音楽とサウンドピース

フォンの長年の作品からのいくつかのサウンドピースと短い音楽 キート (DetlefKlepschとAxelGrube)と mentocome (RainerRabowskiとAxelGrube)、onomatoVerlagのいくつかのオーディオブックで使用されました。